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《红高粱》:赢了“合理”,输了“真实”

2014-12-11 08:42:41 来源:文艺报 浏览:54
内容提要:在2014年播出的电视剧中,《红高粱》无疑是最受关注的作品之一。选择《红高粱》这样一部小说改编成电视剧,体现了投资方和创作团队的眼光和勇气

《红高粱》剧照

  在2014年播出的电视剧中,《红高粱》无疑是最受关注的作品之一。选择《红高粱》这样一部小说改编成电视剧,体现了投资方和创作团队的眼光和勇气。“诺贝尔文学奖”和“金熊奖”的巨大光环显而易见地会为电视剧的收视提供保障,但也会给改编带来巨大压力。观众自然而然地会拿电视剧与小说、电影进行比较,当然也会以更加挑剔的眼光来看待作品。而且,将小说改编成一部60集的长篇连续剧,势必要增添大量的内容,而增添的内容是否符合原作的精神,能不能得到观众的认可,都存在巨大的不确定性,可以说,这是一项极富挑战性的工作。

  尽管受到一些质疑,电视剧《红高粱》仍然可以说是一部可圈可点的作品。总的看来,它比较好地把握了原作的精神内涵,用更加符合当代观众审美情趣的情节设计、视听语言丰富了原作的精神内涵,比较好地实现了艺术精神与大众趣味的统一。这是电视剧取得成功的关键。

  成功的文学作品往往是惟一的,但把文学作品改编成影视作品,就面临着多种可能的选择。电视剧《红高粱》的创作团队选取了一种比较符合创作实际也比较符合艺术规律的改编方式,不是努力超越小说和电影,而是另辟蹊径,在开掘的广度上做文章。因为电影《红高粱》已经做到极致了,在不太可能超越的情况下,最好的选择就是拍一部不一样的作品。如果在现实的条件下,创作团队挖空心思创作一部比小说、电影思想更深刻、艺术更精湛的电视剧,反倒是走了一条歧途。

  在改编原则上,电视剧《红高粱》的创作团队采取了一种“保留主干,添加枝叶”的方式,基本按照原作的主要情节线索展开故事,同时运用各种手段、从各个方面去丰富原作,呈现在我们面前的电视剧是一部比小说、电影更加丰满、更加丰富、更加有趣的作品。比如电视剧里增加的朱豪三这个人物就很成功。无论九儿也好、余占鳌也好,生活空间有限,在生活中产生的作用也有限,对于这样一部大体量的作品来说,有时候难以起到推动剧情发展的作用,但朱豪三就不同了,他可以做很多九儿、余占鳌做不了的事情,在官与民、官与匪之间搭建桥梁,不断地挑起矛盾冲突,给故事带来动人的色彩。比如罗汉,电影里的罗汉很有特色,但因为篇幅限制,不可能用过多的笔墨来表现他,但电视剧里就不一样了,有足够的叙事空间,可以充分展开这个人物,让他对九儿产生更大的影响,并且深入到他的内心世界,于是,电影里那个只见筋骨不见血肉的罗汉,在电视剧里就变得有血有肉。再比如淑贤,这个人物是电视剧创作团队在丰富原作精神内涵方面的一个重要贡献。淑贤在精神气质上与九儿有着强烈的反差,比较容易也比较自然地构建戏剧冲突。她代表着传统文化特别是封建礼教对人的禁锢,与接受了新思想熏陶的九儿之间的矛盾又带有文化冲突的意味。另外,电视剧还通过她与罗汉、玉郎等人的关系,写出了她内心的痛苦、内心的冲突,通过几个不同层面,丰满而立体地写活了这个人物。这些都是电视剧《红高粱》值得称道的地方。

  电视剧《红高粱》走的是一条商业化的道路,取得了经济上巨大的成功,但也带来一些不容忽视的问题。其中最主要的一个,是为了适应市场需求而造成的情节、人物失真。比如剧中九儿被土匪花脖子绑架,为了自保,给花脖子出主意,让花脖子借绑票之名同时敲诈张继长和戴老三,虽然出于无奈,但未免显得刻毒了一点。还有九儿为了出气,挖空心思制造陷阱,让玉郎勾引淑贤,败坏淑贤的名节,也让人有一点阴暗的感觉。看到这里我们不禁要问:这还是那个有情有义、敢爱敢恨的九儿吗?这还是那个充溢着生命活力与热力的《红高粱》吗?当然,写缺点可以让人物性格更加丰满,更加富有生活质感,但如果为了吸引眼球、追求刺激而刻意制造缺点,就会对人物形象造成极大的伤害。还有,九儿这样一个涉世不深的年轻农村女子,不管在土匪窝里还是在县衙门里,都表现得那么从容、淡定,处理问题举重若轻、游刃有余,其可能性令人怀疑。故事的后半部分,日本人不断拉拢九儿,利用九儿劝余占鳌投降,甚至让她出面当维持会长,这在当时完全是不可能的事情。剧中这样设计的原因不难理解:九儿是全剧的主角,为了让她成为戏剧冲突的中心,需要把各种矛盾都集中到她的身上。但过分放大九儿的作用,让人物承担无法承担的功能,而忽视了时代环境对人物的制约,就会造成人物与环境的脱节,甚至带来人物的变形。此类例子还可以举出不少。淑贤和罗汉两人换上婚服,在众亲友的哭声中悲壮地走向刑场,完全是“刑场上的婚礼”故事的移花接木;朱豪三与花脖子联手对付余占鳌,与这个人物的性格和价值观背道而驰;恋儿突发奇想跨上马跟着余占鳌去当土匪,更是典型的好莱坞桥段,不是那个年代高密可能发生的故事。这些人物的行为从剧作本身的逻辑来看固然具有一定的合理性,但从反映社会现实的角度来看,明显缺乏生活和心理的依据,因而也就不够真实,而且,作品对于时代环境和历史氛围的描摹愈是真切,所引发的失真感就愈发强烈。

  如何处理好真实性与合理性之间的关系,是电视剧创作中一个棘手的问题,常常会出现这样的情形:合理的不一定是真实的,某些仅仅具有合理性的情节仍然可以产生动人的力量,但一般而言,这类作品整体是建立在合理性基础之上的。对于电视剧《红高粱》这样一部具有特定时代背景和真实历史氛围的写实性作品来讲,真实性无疑是作品的基础,剧作的逻辑应当服从生活的逻辑,当合理性与真实性不一致的时候,应当坚持真实性大于合理性的原则,否则,就会削弱作品的感染力。

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