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戏剧奥林匹克话剧《秀才与刽子手》带来上海味

2014-11-27 08:39:26 来源:陕西文化产业网 浏览:58
内容提要:11月20日,由上海话剧艺术中心出品的话剧《秀才与刽子手》作为“第六届戏剧奥林匹克”的入围剧目在北京长安大戏院成功献演

 

戏剧奥林匹克话剧《秀才与刽子手》带来上海味

    11月20,由上海话剧艺术中心出品的话剧《秀才与刽子手》作为“第六届戏剧奥林匹克”的入围剧目在北京长安大戏院成功献演。第六届戏剧奥林匹克由北京市政府、戏剧奥林匹克国际委员会共同主办,主题为“梦想”,共有来自全球22个国家和地区的45台顶尖剧目在京进行交流展演,其中,国外剧目37部,国内18部剧目中,主办地北京占11部,台湾、香港各1部,《秀才与刽子手》是上海唯一入选参演剧目,也是外省市5部参演剧目中唯一的一部话剧作品。

    总部设在希腊的“戏剧奥林匹克”被视为当今世界戏剧艺术领域国际影响最大、学术地位最高的戏剧交流展演活动,也是唯一获得国际奥委会授权使用“奥林匹克”的文化交流活动。1995年至今,前五届分别在希腊雅典、日本静冈、俄罗斯莫斯科、土耳其伊斯坦布尔和韩国首尔举行。

    话剧《秀才与刽子手》是上海话剧艺术中心2006年制作的作品,由资深制作人李胜英[微博]制作,中央戏剧学院戏剧文学系教授/博士生导师黄维若编剧,著名导演艺术家郭小男执导,以现代黑色喜剧的形式和略带怪诞的手法,通过两个封建社会国家机器最核心部分的执行者——政治权力选拔制度下的秀才与用血腥暴力维持法律权威的刽子手——面对废除科举与酷刑这一影响中国社会发展的两个重大事件的遭际,冷峻地剖析了封建文化形态对人性的扭曲。

    此次备战“戏剧奥林匹克”,上海话剧艺术中心亦派出了强大的演员阵容,在尽可能保证原班人马的基础上加入新生代阵容的传承,三大主演——秀才、刽子手、栀子花的饰演者依然是郝平、田蕤与王一楠。

    《秀才与刽子手》中的秀才徐圣喻,困顿科场十数载,家徒四壁,孤身一人,却越考越来劲,沉醉痴迷其间。住在街对面的刽子手马快刀,杀得一手好头,视斩人剐人为精妙无比的事业。朝廷废除剐绞等死刑方式,并停止科举的消息传来,两人如遭雷殛。醉哭一番后,马快刀开了肉铺,走投无路的徐秀才做了肉铺伙计,成了割肉的好手,马快刀也配了眼镜,能看唱本了……

    编剧在故事中表达了一种黑色幽默的意境。剧中所有的人物,包括木偶扮演的人物,他们从来不觉得自己可笑,从来不觉得自己怪异,从来不觉得自己做得不对,他们真诚地相信生活就是这样。从这种真诚背后,却让人读出了难以言说的辛酸与苦涩。他们真诚地面对每一件事,如徐秀才真诚地考试、马快刀真诚地剐人,他们沉浸在自己的世界里,他们的注意力高度集中在自己钟情的一件事上,使得他们以自己的尺度去衡量外在的一切,这同时也使得他们的行为产生了一定程度的怪异和荒诞。这些一旦成为生活的基本逻辑,内在喜剧的核就存在了。高级喜剧的着眼点在于发自天性、内在的幽默。他们生命的兴趣已经投入到唯美化了的逻辑中去了。秀才与刽子手,他们的命运与生活是彻底悲剧性的,但本剧却以喜剧的形态将其表现出来。两个小人物,以“两个废除”为背景,提供了极致性的命运特征,展示出话剧中纯正的中国式黑色幽默。

    为了合理性地表现这样的怪异和荒诞,《秀才与刽子手》采用了人偶同台的表演方式,除了徐秀才、马快刀及马妻栀子花三个主要角色外,其余角色皆由“偶人”演出。戏中的“偶人”并非传统意义上的木偶,而是由演员穿上特制的硅胶服装、戴上特制的面具,利用不同面具的转换来表演各种不同的人物,以期通过真人、偶人两种完全不同门类的演员的混合在间离观众的幻觉认同外,增加戏剧的舞台表现力。导演郭小男在表现人偶同台的过程中,采用了话剧与戏曲相结合的方式,使演出成为了多门类的艺术混合体,这些偶人能歌善舞,使《秀》剧在话剧领域中最大程度地展现了歌舞艺术、面具艺术以及戏曲艺术,体现了“质朴里的夸张”。这种“质朴里的夸张”很好地体现在了著名舞美设计师黄楷夫设计的舞台背景上。用厚海绵加以特殊工艺制作的立体软浮雕布景从舞台上缓升缓降,配以幽暗的换景光,构成了一组具有间离效果的奇妙图景。

    《秀才与刽子手》是编剧黄维若藏了多年的剧本,特点十分鲜明,并且排演难度很大,始终没有剧团敢动念头排演此剧。当初导演郭小男热情地向上海话剧艺术中心制作人李胜英推荐了五个剧本,李胜英在通读了五个剧本后,独独相中了《秀才与刽子手》,这部在很多人看来“没法排”的话剧,才能被呈现在舞台上,给观众带来美妙的艺术享受。

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