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奥斯卡:“政治正确”的金身已镀成

2014-07-14 08:13:47 来源:西部网 浏览:35
内容提要:这一届奥斯卡的最佳影片是《为奴十二载》。某种意义上,其余的作品和影人都在为这部政治正确、价值观正确、表达方式正确的作品“陪跑”

《为奴十二载》

这一届奥斯卡的最佳影片是《为奴十二载》。某种意义上,其余的作品和影人都在为这部政治正确、价值观正确、表达方式正确的作品“陪跑”。

    借此,一点不难发现奥斯卡评委的老迈、腐朽、保守、稳妥以及经典的评判标准。这届颁奖晚会上关于莱昂纳多迪卡普里奥因失望而产生的泪花和黑人导演史蒂夫麦奎因的激动导致的含糊,或许可以做一个对比,得出的结论是:奥斯卡从来也将注定永远,都是端着一副正派主流价值观在行事的奖项,商业是他们真实却需要时时恰当遮掩一下的目的。

    《为奴十二载》并非糟糕的作品,即便观感略有乏味,也不能称之为没有水准,但这样一部讲述黑奴悲惨遭遇的故事,无论是从叙事角度还是在表演创新、艺术手段等方面,都称得上忠厚老实,属于亦步亦趋照着奥斯卡经典模式打造的“国字号”作品。

    往前再数四届奥斯卡“最佳影片”,就能发现奥斯卡对主流价值观的强化过程。《逃离德黑兰》(2013年获奖,本·阿弗莱克执导),是美国人发生在异域的故事,无比险象环生,但最后一定可以通过某种美国精神战胜险境,获得生命机会和人性升华;《艺术家》(2012年获奖,迈克尔·哈扎纳维希乌斯执导),看似与世无争的主题和复古怀旧的气氛,却极力地撇开了当年的《雨果》、《后人》等竞争对手,用一种憨厚老实但却能迷倒一大片怀旧之人的气质,最终拿下了包括最佳影片、最佳导演等十项大奖。

    能就此说这部电影代表了奥斯卡的口味或者极大地符合了奥斯卡的审美标准吗?不能。奥斯卡那些老迈的评委们,是在用这样一个不能承受生命之轻般的厚爱,向世人宣告自己的审美多元和视野广袤。

    2011年的获奖作品《国王的演讲》变成了纯粹意义上针对美国本土的异域展示。

    上世纪30年代,英国国王如何克服障碍,在励志人生上书写自己的传奇故事的同时,也将人性逼问这种电影常常习惯触及的体位,变成了观摩传奇的时刻。换言之,这是一部中庸得再不能找到其他与之相提并论的作品。近年下来,受关注的作品中,大概也只有《林肯》(2013年丹尼尔·戴-刘易斯获最佳男主角,史蒂文·斯皮尔伯格执导)可以向其看齐,这种伟大传奇人物的励志故事,当然是一种非常主流价值观的体现。

    至于2010年获奖的《拆弹部队》(凯瑟琳·毕格罗执导),几乎可以看成是《逃离德黑兰》这种好莱坞一贯正确和惯用范式的先导之作。同样是发生在异国他乡,同样需要美国人的人道精神和护国品质才能取得生的权利,毫无疑问,美国人务必再一次战胜险情和各种文化、政治和技术等方方面面的困难。

    至此,我们可以将2009年获奖的《贫民窟的百万富翁》看成一个转折点,从此之后,奥斯卡的最佳影片再也不是什么文艺片或者有趣实验型作品的天地,而是隆重回归到了最原始本真的主流价值观桎梏中。

    这种变化当然离不开以美国为主体的全球政治、经济大格局发生的重大事件,如2008年发生的经济危机。

    如果将一次全球经济危机说成是导致美国一个电影奖项发生变化的原因有点扯淡的话,那么一批又一批的新人和老人在奥斯卡这个舞台更迭,也能看出维系这个奖项的重要命脉不是什么人气和作品,而是背后的价值观。奥斯卡越来越贴近老派还表现在,它不会再用审美来制造出与金球奖之间的不同,重复在所不惜。奖项的一再重叠(2014年的奥斯卡和金球奖在最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等多项主要大奖上完全一致),势必会令期待看场热闹的观众失望,新意已经成了奥斯卡的稀缺玩意。

    回到《为奴十二载》这种无论外形还是内在都无比端庄正确的美国主流电影,它将黑奴题材拍出了一种极致,即政治正确,演员安全妥当,技术上没有闪失,表现手法老套却无比稳妥,这是一部在流水线上完全照搬评奖标准打造的作品。

    黑人题材一贯受到奥斯卡奖项的欢迎,这从提名作品就能看出来。获得提名的《曼德拉》、《为奴十二载》,再加上未获奥斯卡提名但也备受其他美国主流奖项垂涎的《弗鲁特韦尔车站》、《白宫管家》等,这不再是简单的题材撞车,而是大家不约而同针对好莱坞奖项口味的量身定做。

    时至今日,奥斯卡已经可以全然不顾艺术和趣味(像《醉乡民谣》这样的电影都未获得重要奖项提名),只会对商业上有突出贡献进行必要褒奖(《地心引力》这种横扫全球票房之后,必须要在奥斯卡上再加一层奖项的光芒)。这不仅是回归、延续、主流,同时也是保守和腐朽的。至此,奥斯卡“政治正确”的金身,在其他地区尚存在价值观混乱之际已然镀成。

(责任编辑:浮生若梦)

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