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羡慕和羡慕——香港人和台湾电影

2013-11-27 08:16:44 来源:南方周末 浏览:68
内容提要:11月23日,章子怡(右)凭借在《一代宗师》中的表演获得第50届金马奖最佳女主角奖,李康生凭借在《郊游》中的表演获得最佳男主角奖。当日,第50届台湾电影金马奖颁奖典礼在台北举行。 

1123日,章子怡(右)凭借在《一代宗师》中的表演获得第50届金马奖最佳女主角奖,李康生凭借在《郊游》中的表演获得最佳男主角奖。当日,第50届台湾电影金马奖颁奖典礼在台北举行。 (新华社 吴景腾 /图)

文化是什么?我想了几十年也没想通。如果今天这个主题是电影是什么,我想这个人一定不会生病。香港国际会展中心演讲厅,罗大佑站在讲台上,气急败坏地指向身后巨大的落地海报,上面是侯孝贤的巨幅肖像。

这是2012台湾月的最后一项活动,原定由侯孝贤与台湾公益平台文化基金会会长严长寿对谈文化是什么122日活动举行当天早上,侯孝贤突然告病。台湾文化部长龙应台情急之中请来罗大佑救场。

这一天距离第49金马奖颁奖典礼结束刚刚一周。这届金马奖把大部分奖项都给了包括《神探亨特张》、《夺命金》等在内的大陆和香港电影,台湾电影一片哀号。作为金马奖主席,侯孝贤此时正处在风口浪尖上,不断面对着来自媒体和观众的为什么

1128日开始为期一周的访港行程,是龙应台成为部长后的一个重要举动。旨在与香港交流台湾文化,由台湾驻香港文化机构光华新闻中心举办的台湾月,也是她这次访问的重要内容。

光华台湾月已办了六年。2012年活动从1027日持续到122日。除了独立书店、民谣、传统舞蹈和国乐,电影是交流的重要一环。

金马奖执行长闻天祥受邀和香港演艺学院教授冯家明座谈台湾新电影30,南方周末记者问起金马奖时,闻天祥只字不提。他乐于聊起的,还是台湾新电影运动——对香港人冯家明来说,那场运动他几乎和台湾人闻天祥一样熟悉。

香港这个地方的好处

1985年侯孝贤《童年往事》公映,台湾电影人迅速分裂拥侯倒侯两派。倒侯派的论点之一是:我们为什么不能拍徐克、吴宇森那样的电影?

但香港电影又很支持台湾新电影。闻天祥说。透过一些香港主流电影杂志《大特写》、《电影双周刊》,像冯家明这样的香港电影爱好者事实上对台湾发生的电影革命了如指掌。

1990年代冯家明在香港中文大学艺术系读书,学校的放映室放的永远是好莱坞电影。轮到冯家明选片,他放杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。看惯了好莱坞和港片的香港学生突然眼前一亮。香港电影那时的模式是:英雄肯定不会死。牯岭街给了我们很新鲜的东西,那种人情味和1960年代的成长经历很令人唏嘘。冯家明对南方周末记者说。

冯家明对台湾电影的感冒从中学时就开始,除了香港二楼书店卖的杂志和台湾志文出版社的电影馆丛书,他的很大一部分资讯来自专放非主流电影的戏院——湾仔艺术中心、湾仔北的新华戏院,还有每年4月的香港电影节:香港这个地方的好处就是,一直有许多电影可以选择。

2000年,新电影已沉寂许久的时候,杨德昌拍完了自己的最后一部电影《一一》,影片最终只能在香港上映。首映被安排在了香港电影节。冯家明那时坐在影院,心里充满在香港看杨德昌电影首映的欣喜与得意。直至九年后,《一一》才在台湾上映,此间,台湾人和大陆人看的《一一》,都是香港版DVD

1987年香港电影人舒琪成立的文艺片发行机构创造社,那时几乎成了大陆和港台电影的小型集散地——台湾人透过创造社看到了张艺谋,大陆电影发烧友也通过盗版创造社电影认识了侯孝贤、杨德昌。至于香港和台湾,电影资讯几乎同步

冯家明特意翻过1987年的香港《电影双周刊》。那年杨德昌、詹宏志等人带头起草了《台湾电影宣言》——后来被认为是新电影运动走向拐角的标志。宣言原定1987115日在《中国时报》刊登。香港《电影双周刊》一得知消息,立马争取到了它在香港的同步刊登权。约定的115日到了,《中国时报》却推延了——这部重要的台湾电影宣言,戏剧性地首发在香港的电影杂志上。宣言前的编者按写道:我们虽然不是每句话都同意,但希望香港也能有这样的精神,做这样有意义的事情。

这样有意义的事情最终没能在香港电影产业里出现。虽然包括新艺城等在内的电影公司,也和台湾新电影导演有很多合作。但不过是两地业界的跨地域合作,没见到更进一步的影响。冯家明失落道,说来说去,好像只是我们一个小圈子的游戏。

台湾影界也一样,虽然一直向往香港模式——1970年代末到1980年代初,香港电影是金马奖的绝对宠儿——最终还是没能像新浪潮一样成气候:台湾有自己的社会背景。它的电影更多受到自己乡土文学的影响。而且在戒严尾声中政治开放时,那种蠢蠢欲动的时候,台湾电影需要一个叛逆的爆发点,冲撞当时的社会。闻天祥对南方周末记者解释。

台湾电影回来了,香港人很高兴

2003年夏天,冯家明和妻子去了趟台湾,去看刚刚上映的蔡明亮电影《不散》和李康生执导的《不见》。

冯家明一直在电影节和小影院看台湾电影,他想瞧瞧到底商业电影院里看蔡明亮电影的观众是怎样的——他已兴奋地做好与台湾蔡明亮影迷碰面的准备了。到了影院,先看《不见》,可直到开幕,也没别的任何观众。

也许蔡明亮的会好一些。他想,接着又和妻子入座看《不散》,电影开演,又是专场。我从1990年代就听蔡明亮讲:台湾人不看我们的电影。可那次我才知道到底有多恐怖。冯家明对南方周末记者说,他们都看好莱坞。

那是台湾电影最惨淡的几年。票房在台北只要超过一百万新台币,就是年度前三卖座的台湾电影。蔡明亮是前三名。新电影对台湾观众当然很重要。但这和买票去看又是两回事。观众对新电影倦怠了。加上台湾加入WTO,电影市场完全开放,没有配额和拷贝数限制,观众选择多了,台湾电影就陷入国际电影的泥潭了。

那之前十年,侯孝贤、杨德昌、蔡明亮等人的电影在国际影展上拿奖拿到手软,大量的海外投资涌向他们,拍电影不愁钱。一不留神,好莱坞大片吞噬了台湾本土电影市场。那些在新世纪开始后还留在台湾电影圈的人,铁定是不拍电影就活不下去的人。闻天祥常说这句话,这是他在台湾电影最黑暗的时候,看到的曙光

这些曙光后来成为了魏德圣、林书宇、戴立忍……他们也是被新电影影响的一代——魏德圣曾是杨德昌的副导演,林书宇则是蔡明亮的副导演。浸染了前辈精气神儿的同时,他们又经历了那段台湾电影最黑暗的时光,懂得要有生气地和电影外的事物保持沟通,把主流观众争取回来

台湾政府每年提供的辅导金,也足以催生三四个新导演。年轻导演们为自己的拍摄计划找到可以出品的电影公司,就可以送案给政府,政府来评估选择——但钱不算太多。这也是台湾电影现在为什么都喜欢走小清新路线的原因。这和年轻导演们的经济状况是有关的。闻天祥对南方周末记者说。

2012年的台湾月,光华中心放映了五部台湾2011-2012年度的新电影,包括侯季然的《南方小羊牧场》、华天灏的《不老骑士》、洪荣良的《阿爸》等,全部小成本制作。香港人对台湾的小成本电影显然兴致盎然,一年多前,《那些年,我们一起追的女孩》曾经成为香港华语电影史上最卖座的电影。

香港一直没有讲述学生时代的电影,那些年进来,填补了香港人的需要。冯家明说:另一方面,比如《一九四二》,在内地不论有多红,来香港都肯定不会卖座。香港年轻人对合拍片都已经有抗拒了——鬼不能拍、UFO不能拍、血腥场面不能拍。而恰好在这个很微妙的时候,台湾电影回来了。这是一个文化认同的问题。

对于第49金马奖,冯家明觉得《女朋友,男朋友》理应拿到更有分量的奖:它在努力讲解严时期三个人的故事,值得嘉许。他对越来越多的合拍片感到头疼:台湾的电影人有很强的本土意识,凡是和台湾意识有关的东西,就会非常抢手。我无法想象香港人会去拍讲述传统的电影,合拍片有钱,他们就拍合拍片。

但台湾人很可能不这么想。我们一方面羡慕香港的那种适应力——怎么都能活。另一方面,又羡慕大陆市场的庞大,动不动就好几个亿。闻天祥告诉南方周末记者。

作者:南方周末记者 朱晓佳 实习生 阎彬

网络编辑: 思凡 责任编辑: 袁蕾 实习生 阎彬 张洁瑶 吴烨

来源:南方周末

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