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郭熙《早春图》

2013-10-30 15:04:52 来源:新华网 浏览:82
内容提要: 台北故宫博物院珍藏有郭熙的《早春图》轴,堪称其经典之作。

郭熙《早春图》

《早春图》轴纵158.3厘米,横108.1厘米,绢本,水墨。画左署款早春,壬子郭熙笔,作于神宗熙宁五年(1072年),钤有郭熙笔长方印。

山,笼罩着薄雾,迷迷蒙蒙;山势蜿蜒曲折,连绵起伏;山脉愈翻愈高,愈翻愈奇;山峰或揖让顾盼,或高耸独立,令人仿佛已经置身其中。但见怪石林立,古木参差,飞瀑流泉,层楼高阁,有若桃源仙境。山间一道清泉从岩缝中飞流直下,一波三叠,流水潺潺。树木已经长出嫩芽,显得生趣盎然。

由此可见,严冬已经过去,春雪消融,大地转暖复苏,春光已悄悄降临人间。

左边汀岸旁系着一条小船,岸上渔夫肩挑着担子,渔妇一只手抱着一个孩子,另一只手牵着一个孩子,正有说有笑,喜逐颜开地往家走,前面跟着条活蹦乱跳的小狗,煞是可爱。在他们回家的路上,一渔夫正舍舟登岸。山径栈道上,更有樵夫旅客行走往来。

郭熙(10201109),北宋画家,字淳夫,河南温县人。神宗(10681085)时为御画院艺学、待诏。宋神宗尤其喜欢郭熙的画,将他的画在宫中到处悬挂。

但神宗去世后,他的画不再受重视,遭受冷落。郭熙著有一部重要的山水画论著,叫《林泉高致》,他在里面提出了著名的三远法理论,对后世的绘画发展有着巨大的影响。

这幅画的构图就是三远法理论的充分证明:从水边山石到远方山峰自上而下的高远;从前山望后山,茫茫无限的深远;从近山望远山,恬淡缥缈的平远。他将三远法结合使用,巧妙地展示了峰峦秀挺,烟霭浮腾,林木舒发,溪流淙淙的景象;渔夫樵子,旅客游人,置身其中,个个意态欣然。

整个画面给人的感觉是,山川里荡漾着清新的气息,饱含着活泼的生机,洋溢着喜悦的情绪。景致空明、净洁,幽趣万千。

郭熙常论山的画法说:春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。春山淡冶而如笑形容他这幅《早春图》确是再恰当不过了。

郭熙对山水画贡献:

郭熙的山水画,以神奇幽奥、突兀险绝取胜,布置造妙,变化多端。放手做长松巨木,回溪断崖,岩岫巉绝,峰恋秀起,云烟变灭晻霭这间,千态万状。(《宣和画谱》)

郭熙十分关注山水画的季节特征所给予人的情绪感染,提出四如之说,即:春山淡治而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。画面景致空明净洁,幽趣万端,真有淡冶如笑之情致。虽然树枝尚未吐绿,但毫无寒冷僻之感。具体地说明了郭熙山水画所追求的理想境界,具有神秘感、高洁感、亲切感相结合的美学意义。

郭熙对山水画的重大贡献,还在于他的画论《林泉高致集》,由其子郭思汇编。当时的山水画已经高度成熟,郭熙结合自己的创作经验,对山水画的社会意义、画家的人身修养、山水画的立意、技法、命题、画格等等作了精辟的阐述。其中的三远论,把山水画的取景分为高远深远平远三个概念,影响深远。而在论及山水画家的个人修养时,他主张对传统兼收并览,广议博考,同时更强调身即山川而取之远望之以取其势,近看之以取其质,以此感受四时之变化:春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。即使是看山水画,也必须以林泉之心临之。画家将身心融入山水之中,这正是历代文人所追求的天人合一平淡天真的理想境界。

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