北 城
1.古代诗词大家很注重对文辞的锤炼，如锻铸一柄锋芒毕露的虹剑，甘心沥血，匠心独具！如“一杯浊酒家万里”，浊，盏满了泪，万千苦楚在其中；如“城春草木深”，深，家园变废墟的慨叹，旷世苍凉；如“红杏枝头春意闹”，闹，春之绚丽，声色俱备；如“月破云来花弄影”，弄，月妩媚的轻辉便尽显纸上！
2.我说好语言必须形象生动，必须情感丰沛，必须思想饱满。举一古诗句：“明月松间照，清泉石上流。”寥寥几字，天地一派奇静而壮阔的景象便在眼前。诗中似无我，却又无处不在！是在说明月清泉，却又不全是！我也在说明月清泉以外的事情。境是物境，也是心境。诗人心中的明月清泉啊，感人肺腑，一览无余！
3.一句顶一万句，这是我读古诗词最想说的话！我热爱古诗词！热爱那弥漫在天地间的清气和瑰丽，热爱那古道衷肠，夕阳如血！热爱那天涯比邻，大爱如虹！那臻于完美的心灵体验，常把我感动的一塌糊涂，心海浪涌。就是一声慨叹，也气壮山河，泪洒边墙！一句幽怨，也长河呜咽，时空穿越！读古诗词，做寻常人！
4.“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”每读这古诗句，我都想对天号啕！好像这河边骨，就是我早失散的至亲，不大放悲声不足以排泄内心积压重重的悲催！这无定河，就是靖边的河，想得见千年的统万剑影！但最可悲的不是这，可悲的是你早死了，我还以为你活着，以为你活的好好的，细思量，叫人如何不断肠！
5.大唐气魄，汉魏风骨。今读汉诗，便想那时的人是咋样的性情？果真很较真吗，而当下的人，差劲多了！且看朱穆的《与刘伯宗绝交诗》，要让我们来对付，不交就不交，还用说吗。可见人与时代，社会整体走向有大关联，一棵苗长得乍不乍势，关键还要看土壤好不好！更关键的是，这叫社会的，究竟是谁来操纵着？
6.唐诗中，高手如云！且这些高手并非穿行在云端，他们一如我们肝胆相照的朋友，把盏狂言，敢骂皇帝老儿，扬长而去，穷尽天涯路途！他们又极通情理，感受非凡，他们是有性格的一群人！看看陈子昂的诗“明月隐高树，长河没晓天。”一隐，一没，二字尽显大师风范，不着一处朋友深谊，却叙尽内心义海情天！
7.翻李白大诗人的作品，想研读他大在哪里，我从语言入手，再大的诗也是用字词来表达的。如秦皇扫六合，扫，气势非凡；如明月出海底，出，天宽地阔；如侧身西望长咨嗟，侧，沉郁孤零；如起看秋月坠江波，坠，恍然局促；如放马天山雪中草，放，旷远豁达；如长风破浪会有时，破，壮志豪情！李白诗，多神句！
8.杜甫有些诗句是很大气的！如“星垂平野阔，月涌大江流。”一派天清地远的人生景象，非常壮美，瑰丽！垂，便表现出天空硬朗；平，便说明了原野广大；涌，便状写下月光浩瀚！好的语言不是表面的，是要表现的，是要让别人去感受的！如果我们把这诗句换成“星照原野阔，月明大江流。”你看，还有求意思吗！
9.我热爱朦胧诗，常会拿出《朦胧诗新编》，读上两句。朦胧诗是新诗的巅峰，一如唐诗是古诗的巅峰一样。北岛不说假话，理性，激情，这点我最喜欢。崔健虽没收入这书中，但在我心里也是，很真实，不像在唱，是在倾诉，愤青，冲动，甚至悲悯。崔健的诗很原味，粗糙，和真实的生活一样，没有过滤，没有掩饰！
10.朦胧诗是新诗的高度，其把握了时代脉搏，表现了时代精神的实质，用一首诗概括、分析、归纳、写作一个时代，是朦胧诗之后的诗，远远没有办到的事或压根就摈弃了的原则，尽管新诗还在发展，还没到头。伟大的作品，无一例外掘进时代精神的潜层，这恰恰是文学之所以不死，其它无法代替超越的真正原因所在。
11.我鄙夷，反感把朦胧诗或相关经典说成是解读政治的诗人作家们，我也反感热烈地拥抱或远离政治的作家诗人们，客观地讲，政治左右着我们的生活，是我们生活和艺术密切相关的一部分，主要是看咋样去表现它，那些大师们的作品，往往正面或侧面不同程度地写作着政治，深邃地表达着，人类生生不息的美好愿景。
12.现在的诗求意思也没！你说，我为什么要看你诗？我贫乏的心灵想得到雨露的滋润，我消退的激情想得到强力的支撑，我苦闷的灵魂想找到突破的出口，我渐远的理想想停靠在现实的此岸！可是你丢丢蛋蛋，话不由衷，言非所问，一点也帮不了我的忙，见识连我都不如！坚决不看！看你求诗我还嫌浪费时间和生命了！
13.事实是，崔健和北岛之后，或朦胧诗之后，中国诗歌不只没超越，而是沦落到不堪卒读的地步！拿我的鉴赏衡量，现在的诗人，谁有勇气把作品拿几首出来，和崔健的《一块红布》《假行僧》《不再掩饰》比比高低？不用瞎浪费感情和口水了。崔健《一块红布》概括了一整个时代的灵魂，这，你一首诗能够办到吗？
14.难忘第一次读希梅内斯，那时我对他一无所知，却被他笔下的宁静和美深深震慑。他写在树下吃瓜“一声清脆的裂响，我劈开两个西瓜，嫣红的瓜心，结着一层玫瑰色的冰凉的霜。我慢慢地吃着我那一个，听着远处镇上黄昏的钟声。”大师手笔，果不凡俗！把夏天的感觉写到极致。他的美，没有几个作家可以匹敌！
15.《小银和我》中有段写木驴的，那时小银刚离去，希梅内斯沉溺过度的忧思中，他把小银的鞍具等搭在木驴身上，抬在阁楼的角落。孩子们骑在木驴上，大喊“快啊，普儿，快啊！”，一句“快啊！”，一切的美就悄然隐遁。美脆弱，易逝，但又是永恒的。寥寥数语，表达出很深的感情；每个字，都与灵魂息息相关。
16. 诺奖得主托马斯，瑞典炉火纯青的诗歌巨匠，最让我佩服的是共只写了163首诗，每年最多才写三首！且多简短，都是精品。对于一天就写多首平庸之作，刚学两年就出诗集的人来说，具有极大的讽刺和反思！还有他“诗歌就是坐禅，不是为了催眠，而是为了唤醒”的睿智之言，让我再一次变得冲动和清醒不已。
编辑：李雄伟
